怎樣欣賞梵高和畢加索的油畫(huà)

廣西戴氏教育來(lái)源：互聯(lián)網(wǎng) 時(shí)間:2021-04-10 17:28:24 點(diǎn)擊：2次

中國(guó)的古代畫(huà)作大都是水墨畫(huà)，講究的是風(fēng)骨氣韻之美，在落筆之處，亦輕亦柔，濃墨重彩，展現(xiàn)的是中國(guó)人的傲骨和氣節(jié)，也展現(xiàn)著中國(guó)的陰柔美和內(nèi)涵美。而西方的油畫(huà)在藝術(shù)的表達(dá)方面其實(shí)更注重于寫(xiě)意和抽象事物的表達(dá)，就像梵高的星空，在具象的事物下，將其抽象地表達(dá)出來(lái)，這是西方藝術(shù)的一個(gè)特色。在西方藝術(shù)的發(fā)展史上，這是一個(gè)歷史的象征。今天我們來(lái)欣賞梵高和畢加索的油畫(huà)作品!

西方油畫(huà)發(fā)展到19世紀(jì)中后期時(shí)，風(fēng)格和技法都發(fā)生了很大變化，促成這種變化主要來(lái)自兩方面的原因，一是油畫(huà)的寫(xiě)實(shí)性在此時(shí)已經(jīng)走到了高峰，想進(jìn)行創(chuàng)新已經(jīng)找不到更好的辦法。

二是經(jīng)過(guò)幾次工業(yè)革命的推動(dòng)，到此時(shí)航海文明大力發(fā)展，世界各國(guó)交流起來(lái)比以前方便很多，東西方文化在這時(shí)進(jìn)行了一次大碰撞、大融合，東方繪畫(huà)中的許多手法被西方畫(huà)家所吸收，有效改變了油畫(huà)的形態(tài)。

梵高(1853年——1890年)生活的年代，油畫(huà)在造型方面，經(jīng)過(guò)“新古典主義”的改進(jìn)和推動(dòng)，發(fā)展到近乎完美，在光影明暗關(guān)系方面，通過(guò)“印象派”的大力變法，同樣達(dá)到了頂峰，梵高是一位創(chuàng)新意識(shí)極強(qiáng)的畫(huà)家，他想從這兩點(diǎn)進(jìn)行變法已經(jīng)無(wú)路可走。

因此，梵高只能從色彩和筆觸方面嘗試著改進(jìn)。我們可以看到，梵高在色彩的使用上是很夸張的，甚至達(dá)到了瘋狂狀態(tài)，他非常喜歡亮度高、明度強(qiáng)烈的暖色調(diào)，比如黃色、紅色和橙色，并把強(qiáng)烈的裝飾效果和奔放的情感融入到畫(huà)面中，讓畫(huà)面生發(fā)出一種爛漫多彩的童話世界。

同時(shí)，梵高喜歡用“厚涂法”，把油彩用類似于刷子一樣的平頭排筆涂抹在畫(huà)面上，讓畫(huà)面產(chǎn)生顯而易見(jiàn)的筆觸，宛如奔流的長(zhǎng)江大河，氣勢(shì)恢宏，這就是梵高帶給我們的視覺(jué)張力。欣賞梵高的油畫(huà)，實(shí)際上就是欣賞繽紛的色彩魅力和狂放的筆觸效果，以及畫(huà)面背后熾熱的情感。

畢加索(1881年——1973年)在畫(huà)面處理上比梵高冷靜很多，他朝著抽象思維遞進(jìn)，把哲學(xué)理念和夢(mèng)境元素，以及幾何構(gòu)成的技法，有效融入到油畫(huà)創(chuàng)作中，同樣開(kāi)辟了一條新道路。畢加索的油畫(huà)就像一扇神秘的窗口，通過(guò)這個(gè)窗口，可以把觀者帶到無(wú)垠的想象空間。

實(shí)際上，梵高的所有作品，以及畢加索早期的作品，對(duì)造型都比較講究，是在遵循造型完整的基礎(chǔ)上尋求變法的，并沒(méi)有抽象到讓人一頭霧水。只要沿著他們的創(chuàng)作思路，并結(jié)合他們的個(gè)性，以及時(shí)代背景，完全能理解他們作品的精妙之處。