馬奈和雷諾阿的油畫有多大膽

廣西戴氏教育來源：互聯(lián)網(wǎng) 時間:2021-04-14 07:45:54 點擊：13次

現(xiàn)在的藝術(shù)包容性非常地強，也非常地多元，在很多的藝術(shù)領(lǐng)域已經(jīng)有了很多的新奇的藝術(shù)創(chuàng)造，比如當今比較流行的行為藝術(shù)和丑書等，都是藝術(shù)界的一個新奇的東西，當然這些藝術(shù)的欣賞受眾也是一些愛好者。在印象派的大師中，馬奈和雷諾阿的油畫畫風(fēng)也是非常大膽的，我們看看他們的大膽體現(xiàn)在哪里!

要說畫風(fēng)很大膽的，我首推印象派時期的兩位油畫大師，一個是馬奈(1832年——1883年)，一個是雷諾阿(1841年——1919年)，這兩人都是印象派的中流砥柱，尤其馬奈，更是印象派的奠基人之一，在世界美術(shù)史上是開宗立派的大師。

馬奈是第一個站出來向古典主義風(fēng)格說不的人。他在1860年左右看到日本浮世繪，以及非洲的一些民間繪畫后，被震撼了。因為，浮世繪雖然沒有“焦點透視法”，也沒有光影對比關(guān)系和立體的造型感，是一種二維的平面畫法，但看起來卻具有凝練、雅致、樸實，高度概括性的藝術(shù)風(fēng)格，從畫面里面好像能看到表達不盡的意境。

馬奈根據(jù)浮世繪的風(fēng)格大膽對油畫創(chuàng)新，很快創(chuàng)作出了幾幅油畫，如《草地上的午餐》、《奧林匹亞》、《吹風(fēng)扇的女人》、《吹笛少年》等作品，并且興沖沖地拿著它們?nèi)⒓由除堈钩觥．斊渌麑W(xué)院派畫家看到馬奈的油畫后，對他冷嘲熱諷，說馬奈丟人現(xiàn)眼，不懂畫理，是屬于野路子的低級畫法。

馬奈沒有反駁，不讓參展就不讓唄，他拿起畫離開了，他堅信，西方繪畫很快就要迎來一場空前絕后的革命，他的畫法絕對是引領(lǐng)潮流的。事實上，馬奈的想法沒有錯，他就是影響西方油畫走向現(xiàn)代性的關(guān)鍵人物。

同馬奈同時期稍晚幾年雷諾阿，同樣是一個特立獨行的畫家。如果說馬奈對西方油畫從結(jié)構(gòu)和造型上做出了重大改進，那么，雷諾阿就是從色彩和筆觸上對油畫做出變革的關(guān)鍵人物。

雷諾阿依靠稍微夸張的手法，在畫畫時，對物象的原本色彩和色調(diào)進行了加重處理，讓紅的更紅，橙的更亮，同時，他不再用細致的筆觸去層層描繪和渲染，而是用較快的筆觸一筆帶過，塑造出介于“似與不似”之間的物象輪廓，呈現(xiàn)出如同中國寫意國畫那樣酣暢淋漓的感覺，又一次把油畫朝著現(xiàn)代性推進了一步。

他們之后，油畫發(fā)展到后印象派塞尚、梵高手里，正式進入了現(xiàn)代主義的創(chuàng)作理念。如果沒有馬奈、雷諾阿等人的前期鋪墊，西方油畫步入現(xiàn)代性顯然要晚一些。