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(1)田地里的耕種作文，下列不屬于顏真卿的書法作品的是（） 。

關(guān)于一道語文閱讀題《老街》求答案在柳江鎮(zhèn)的北門，有一條街。

1、幽靜與喧鬧

2、高與低

2、?。±辖?！你變了，變得那么可愛！高樓大廈顯示你的富有，花草樹木增添你的美麗，勤勞的人們使你感到自豪.

3、因為過去的老街雖然狹窄嘈雜，但它卻承載了“我”美好的童年記憶；現(xiàn)在的老街變得更加高大，更加繁華了，但是

柳州市柳江區(qū)的小學語文課本是什么版本？急

欣賞王羲之書法王羲之，字逸少，東晉人。因官至右軍將軍，又稱王右軍。他是中國古代的一位杰出的書法家，被稱為“書圣”。他的書法從總體上說，剛健而娟秀，樸素而精巧，真率而蘊藉，飄逸而端莊，多種似乎矛盾的藝術(shù)特色都在這里匯合、交融，達到爐火純青、盡善盡美的境界。古人評價他的書法說：“王羲之書字勢雄逸，如龍?zhí)扉T，虎臥鳳闕，故歷代寶之，永以為訓。”由于年代久遠，難以認定王羲之有真跡流傳下來，今天人們所看到的，都是后人摹寫、勾填的，或者從石刻上拓（tà）下來的。墨跡摹本有《蘭亭序》《奉橘帖》《喪亂帖》等，刻本有小楷《樂毅論》《黃庭經(jīng)》，行書集字《圣教序》《金剛經(jīng)》，草書《十七帖》等。王羲之《蘭亭序》帖是我國古代書法藝術(shù)最燦爛的瑰寶，被稱為“天下

第一行書”。東晉穆帝永和九年（）農(nóng)歷三月三日這一天，王羲之和朋友共四十余人在會稽山（在浙江紹興西南）上一個叫蘭亭的地方舉行消災(zāi)祈?；顒樱础靶揿保４蠹曳肿畠膳?，飲酒作詩，王羲之受命為眾人的蘭亭詩作序。當時“天朗氣清，惠風和暢”，周圍有“崇山峻嶺，茂林修竹”，王羲之身在其中.“游目騁懷”，“仰觀宇宙之大，俯察品類之盛”，既“極視聽之娛，信可樂也”，又樂而生悲，“臨文嗟悼”，于是乘著灑興，用蠶繭紙、鼠須筆書寫下這一文學和書法的名篇。其中有增刪涂抹的痕跡，可見此帖是即興之作。待到他醒過酒來，“他日更書數(shù)十百本”，總覺得不如那一本好。傳說唐太宗在世時把《蘭亭序》“置于座側(cè)，朝夕觀覽”，死后把它帶進昭陵做陪葬。不過好在他于貞觀十年（），曾讓人摹拓十本以賜近臣。一般認為在所有臨摹本中，馮承素的墨跡摹本最為近真，較好地表現(xiàn)了王羲之書法的形貌與精神。我們現(xiàn)在欣賞的，正是這一摹本。筆畫 全篇各種筆法兼?zhèn)?，各種筆畫的起止、轉(zhuǎn)換、頓挫都極其圓熟，各得其宜，各顯神采。多數(shù)筆畫以中鋒運筆為主，顯得勁、穩(wěn)健，字中某一突出筆畫尤其如此，如“群賢畢至”的“畢”的一豎， “少長成集”的“少”的一撇，這種筆畫稍有一偏側(cè)就成為敗筆了。但是也偶爾用偏鋒側(cè)鋒，收到很好的效果，如“映帶左右”的“帶”的多個起筆，可以見出各種不同的尖穎，盡顯纖細精巧之狀，蘊涵嫵媚秀麗之風。如果沒有深厚的功力和高雅的藝術(shù)情趣難以達到這種境地。另外，我們還可以通過筆畫的神奇變化，看出王羲之當時書寫的精神狀態(tài)。我們看“茂林修竹”的“茂”字，點畫有輕有重，游絲連綿，行筆靈活連貫，像行云流水一樣自然，堪稱筆墨舞蹈。結(jié)體 體式變化多端?！短m亭序》里，字的筆畫或疏或密，字形或大或小，甚至有許多橫扁字、瘦高字，王羲之都順著字的自然形態(tài)來書寫，不像其他帖里那樣嚴整、規(guī)矩。其中“之”“以”“也”“為”等字都有重復(fù)，但都有意或無意地變換了字的形態(tài)，絕無雷同。尤其是“之”字，全篇有二十多個，個個別具情態(tài)，即開篇六行而論，其中三個“之”字寫出了三種體式、三種風格。古人早有評價：“凡（總共）二十八行，三百二十四字，有重者皆構(gòu)別體，就中‘之’字最多，至二十許字，悉無同者，是時殆有神助?！闭路?書寫時順勢而下，沒有刻意追求丁巧，字列之間或?qū)捇蛘?，有些字列旁邊有添字，還有多處涂改，在率意之中顯出天然之美。篇中偶有筆畫粗重的字，分外醒目，也有形體頗大的字.顯得整中有變，又可以看出率意之中的精心。古人評價其章法時說：“若千丈文錦，卷舒展玩，無不滿人意?！必S富多彩的筆畫和多姿多態(tài)的結(jié)體，造成滿篇飛動的神采，如同創(chuàng)造了一個繁花似錦、春意盎然的百花園。這是王羲之創(chuàng)造力煥發(fā)的表現(xiàn)。《喪亂帖》是王羲之給友人的書信，我們現(xiàn)在看到的是唐代勾填本。既然是書信，就有信筆而書的特點。不過仍可見出筆法的精深造詣。其中有方筆，如首列字的橫畫起筆，顯得斬截、勁利；有圓筆，如

第五列“復(fù)”字的右半邊的起止筆，顯得溫潤、含蓄；有粗筆，如

第七列的“臨”字左邊一筆，顯得厚重；有細筆，如

第三列的字，顯得輕靈、秀氣。另外，筆畫有直有彎，直筆勁健直挺，如

第二行的“再”字和“荼”字；彎筆畫成弧線，柔和、優(yōu)美，如

第三列“絕”字的末筆，

第六列“哀”字朱筆。細看任何一筆，均妥帖得宜，無論運筆如何多變，無一敗筆，如

第四列的“當”字就多有轉(zhuǎn)折，筆法不亂。當然，這些筆畫也是交疊使用的，有時同一個字里就有多種筆法同時存在。相比較而言，《喪亂帖》的筆法與《蘭亭序》有所不同：《蘭亭序》的筆法更精巧、纖細，仍有有意作書的意味；《喪亂帖》的筆法更加率意、天然，這是由書信的文體特點所決定的。在結(jié)體方面，基本上采用往左傾側(cè)之勢，比《蘭亭序》字的傾側(cè)感更強。橫畫右端上提，豎畫下端往右偏移；字的右上角往上突，左下角往下墜?！皠萑缧倍凑保此撇环€(wěn)，其實很穩(wěn)，顯得生動活潑而不呆板。

第六列“奔馳”兩字動感很強，若有奔馳之狀。

第三列“摧”字結(jié)體奇特，而別有情趣。

第一列“羲”字左密右疏，

第七列“感”字左疏右密，如此疏密也許是無意中的創(chuàng)造，但宛如精心設(shè)計、安排的。有些字雖